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进入20世纪70年代后，中国的根雕艺术逐步得到发展，并以长江为界，形成了南、北两种风格。长江以北，以自然型根艺为主。长江以南，以雕刻型根艺较为多见。从雕刻型根艺来看，则以浙江、福建、四川、广东、安徽、江苏较为领先，其中尤以浙江的嵊州、乐清、象山最为突出，形成了嵊州的阴沉木、杂木根雕，乐清的黄杨木根雕和象山的竹根雕三大流派，其他如福建的福州和莆田，四川的江安，也是我国根雕的著名产地。
目前，全国有中国根艺美术学会，绝大部分省、自治区、直辖市建立乐根雕艺术学（协）会，耕耘在根雕艺术天地中的艺人越来越多。
之前浙江省雕刻型根艺大展在民间艺术之乡嵊州市举行，来自全省各地的上百名根雕艺人携带300余件作品，参加了这次不同凡响的省级根雕艺术大展。参加作品质量之高，题材之广，风格之多，开掘之深，是以往几届展览无法比拟的。除传统题材丰富多彩外，还出现了不少讴歌改革开放形式下的新作品，连现代伟人形象也进入了根雕的行列。为体现作品的材质美感，艺人们不辞辛劳，上高山，下江底，走工地，进矿场，寻觅奇特的枯枝残根，打捞入水的阴沉古木，有的甚至进入荒无人烟的沙漠荒丘中探“宝”，从而使根雕作品的档次大大提高，以至一些来自全国各地的专家和艺术院校的教授堪称这次雕刻型根艺大展是国家级的展览。
值得一提的是，我国传统的根雕由于制作材料的局限，制作的都是单件作品。从20世纪90年代开始，根雕艺人们在创作思路上引入了“组合”的理念，开始制作系列产品，先后创作了树根雕“八仙过海”、“十八罗汉”、“金陵十二钗”、“诸子百家”和竹根雕“茅屋·秋风”、“小伙伴”等系列组合型作品，这些作品既有气势，又有收藏价值，得到了专家的肯定和市场的欢迎。之后，根雕艺苑中又出现了取材于古典名著《水浒传》的根雕系列作品“梁山一百零八将”,创制者弘扬中华传统文化，吸收西洋与现代木雕表现手法，使每个人物都显示自己的个性特征，形神兼备，气势恢弘，得到专家和同行的一致好评，北京故宫博物院院长杨伯达研究员称其为“国际级极品”。
时代新潮涌，风流数明天，经历了数千年的中国根雕事业正朝气蓬勃，云蒸霞蔚。广大根雕艺人们正以自己的智慧巧手，“吸纳生活灵气，吐布艺术霓虹”，化腐朽为神奇，不断地创造根雕精品，奉献给新潮涌动地时代，迎接中国根雕更为辉煌地明天。
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